Saint Laurent весна-лето 2025
Показ коллекции весна-лето 2025 Энтони Ваккарелло для Saint
Laurent ознаменовал триумфальное возвращение в историческую штаб-квартиру дома
на левом берегу реки Бельшасс, где он дебютировал в 2016 году. На этот раз
местом проведения была поразительная овальная рама из золота, возвышающаяся над
зрителями, словно монументальная картина, с подиумом, окрашенным в глубокий
кобальтово-синий цвет — видимым только в изменчивом свете или неизбежном
парижском дожде. Несмотря на погоду, модели двигались с грацией и решимостью,
задавая тон коллекции.
Вдохновение для коллекции Ваккарелло черпал непосредственноу самого Ива Сен-Лорана. Прочитав интервью начала 2000-х годов, в котором Сен-Лоран утверждал, что его «женщина» — это отражение его самого, Ваккарелло начал думать о воплощении этой сущности. Результатом стала коллекция,отражающая личный стиль Ива — точный, структурированный и пронизанный мужскимкроем. Двубортные пиджаки, широкие брюки и мужественные силуэты в оттенкахантрацита, черного и сливового доминировали на подиуме, вызывая чувство контроляи власти. В отличие от предыдущих сезонов, когда Ваккарелло часто оставлялкостюмы для вызывающего ношения, на этот раз они сочетались с рубашками игалстуками, подчеркивая силу с помощью отточенных, полных образов коллекции, котораябыла одновременно мощной и контролируемой.
Верхняя одежда играла важную вспомогательную роль, а пальто,тренчи и свободные кожаные куртки-авиаторы добавляли объема и текстуры. Аксессуары были такими же смелыми, как и пошив, от культовых очков SaintLaurent до увесистых золотых браслетов, которые блестели на запястьях. Каждыйэлемент казался намеренным и полностью реализованным, охватывая изысканный,гламурный стиль, который глубоко укоренился в лексиконе YSL. В модном ландшафте, который часто тяготеет к минимализму, решение Ваккарелло склонитьсяк богатству и сложности казалось смелым, если не волшебным.
Когда коллекция перешла в вечернюю линейку, Ваккарелло удалось сменить стиль, добавив парчи и кружева. Цветовая палитра значительно расширилась за счет насыщенных тонов фуксии, ярко-розового, синего зимородка и желтого нарцисса. Широкоплечие жакеты, прозрачные блузки и узкие юбки сохранили тот же развязный настрой, что и костюмы, демонстрируя ловкость Ваккарелло, который переходил от одного стиля к другому и настроению, не теряя сути коллекции. Хотя эти образы могли показаться отклонением, они соответствовали «мягкой» одежде, которую Ваккарелло показал ранее вколлекции. Длинные туники с поясом из дамасской ткани сочетались с струящимися брюками, все украшено браслетами и веревками ожерелий — дань уважения Лулу де ла Фалез, одной из самых знаковых муз Сен-Лорана. Платья-паутинки, блестящие и воздушные, также отдавали дань эпохе, когда Сен-Лоран общался с такими светскими деятелями Нью-Йорка, как Нэн Кемпнер и Энди Уорхол. Фактически, сам Уорхол появился на закулисной доске настроений Ваккарелло, наряду с изображениями дизайнера того блестящего времени.
